片刻后，胡小北来到灯光老马面前，表情严肃又认真地说道：“老马，这次拍摄对灯光要求极高。
主光源要从左侧四十五度角打过来，强度务必精准控制，突出主体又不能太过刺眼。
瀑布周边的辅助光得营造出朦胧感，以衬托水流如练的效果。
还有那几处道具伞的位置，要单独补光，让伞的精美纹理清晰可见，但不能曝光威亚……”
他目光逐一扫过对应负责人员，在细节上认真嘱咐。
老马认真听完修改细节，不住点头回应：“顾问，您放心，这些要点我都记下了。
一定照办，保证让灯光效果完美配合拍摄。”说罢，便开始招呼灯光组进行微调。
倒不是说胡小北的打光水平更高，而是在灵识感知状态下，他能更直观地察觉出光影问题。
眼看全员准备就绪，胡小北也不迟疑，正式开始剧情拍摄。
他手中攥着对讲机，眼神专注而坚定，有条不紊地指挥着这场备受瞩目的重头戏拍摄。
随着他一声令下，整个片场瞬间弥漫起紧张的氛围。
全景画面里，安小茜身着一袭白衣，宛如从仙境降临至瀑布之畔的仙子。
她面容清冷绝美，肌肤白皙如雪，双眸恰似星子坠入幽潭，深邃而静谧，散发着超凡脱俗的出尘气质，仿佛世间的纷扰都与她绝缘，眼前的纠葛不过是过眼云烟。
孟光美身着素色道袍，在瀑布飞溅的水汽与周围山石景色的映衬下，虽无艳色却也透着一股冷冽。
她眉头深锁，眼中透着一丝贪婪，胸中妒火熊熊燃烧，那目光似一柄利剑，仿佛随时都会刺入‘小龙女’的身体。
‘李莫愁’身形疾如闪电，拂掌连击带起猎猎风声，道袍衣角随风翻舞，仿若一片素色云团直扑小龙女。
小龙女身姿轻盈若鸿毛，如弱柳扶风般翩然侧身，脚下步伐似凌波微步般精妙，轻松避开这凌厉攻势。
两人交错瞬间，瀑布溅起的水花被“劲气”震得四散纷飞，在阳光折射下形成一道道绚丽彩虹，为这场对决添上了一抹奇幻而壮丽的色彩。
胡小北将摄影机内的拍摄画面看完，将之与自身感知到的场景相比对，两三次重拍后，将细节修正，便已达到他的要求。
胡小北看着特写镜头中的安小茜，她的眼神里掠过一丝不易察觉的情绪波动。
小龙女虽看似超然物外，却有着对李莫愁的无奈，也有对这无休无止纠葛的厌倦。
眼前种种更让她忆起古墓中曾经的宁静岁月，那时与杨过相伴的时光才是心中所求。
因而对眼前李莫愁的挑衅更多了几分不耐，却又因自身的淡然心性而不屑与之争辩。
她的嘴角微微抿起，带着拒人于千里之外的清冷倔强，仿佛在默默表明自己的决心，以及骨子里透着的坚定与无畏。
而孟光美在特写镜头下眼神阴鸷冰冷，微微眯起的双眸寒意逼人，虽不见癫狂怒火，却让人不寒而栗。
她望着小龙女的清冷模样，心中妒火与不甘交织，往昔在古墓中遭受的冷落与后来情路上的坎坷一一浮现。
她虽面沉似水，只是那紧抿的嘴角和微微颤抖的下颚，隐隐透露出内心压抑着的贪婪与不甘。
那是一种被岁月和仇恨沉淀后的深沉怨怼，如静水深流，看似平静，实则暗藏汹涌。
随着剧情的进展，简单的追逐打斗很快拍完，接下来就是踢伞戏。
胡小北眉头微皱，心中暗自思量，定要将这场追打踢伞戏雕琢成剧中经典，完美呈现出相应的动作美感。
一开始的拍摄比较简单，小龙女和李莫愁各使招数，打得你来我往。
一些道具伞也成了她们相互攻击的助力，被踢来打去。
在电视上看这段内容是一气呵成的，但在现实的拍摄中却不然。
镜头只是一个平面，无法捕捉到立体场景。
因此李莫愁一脚踢出一把道具伞，小龙女再接招的真实打斗画面并不存在。
整段打斗戏是被分成一段一段的，甚至是一个人在拍，一个人闲着的状态。
比如先拍李莫愁的踢伞戏份，接着再拍摄她的接招躲避戏份，然后才是以同样的流程，来拍摄小龙女的戏份。
这其中就牵涉到每次出招方踢出的道具伞颜色，还有激射角度，都必须要与接招方相对应匹配。
因此，必须在前期拍摄中就做好相关流程准备，并做好标记，后续进行剪辑，才不会出现牛头不对马嘴的情况。
这段踢伞戏最难的部分就是小龙女脚踢三伞后，又踩三伞而上。
紧接着，吊威亚来了一段空中一字马，最后又左脚顶伞缓缓移至身后的动作戏。
在胡小北的私人定制版锻炼下，安小茜经过一个月出头的封闭式武培。
打戏中需要用到的一些高难度动作，对于此时的她来说，并不算什么难事。
难就难在于如何表现，这就很考验导演的功力了。
原版中的踢伞戏很不错，无论是套路动作，还是道具布置，又或者安小茜本人的演绎方面，都没有出现什么问题。
原版最大的问题，反而是出在了导演身上。
首先是快慢镜头不匹配，还有众多道具伞像是纯道具，没有展现出真实的运行逻辑。
穿帮、硬伤、破绽过多过大，导致这段戏并没有很好的呈现出该有的效果。
胡小北有灵识感知能力辅助，类似脚没碰到伞这种穿帮镜头，是不可能在他的掌控下出现的。
很多问题在没有发生前，胡小北就已经悄然解决。
比如，在拍摄踢伞动作的快镜头时，使用高速摄像机捕捉瞬间动作，并且在旁边放置一个节拍器或者其他节奏工具，让演员的动作节奏和拍摄节奏相匹配。
而慢镜头部分，则要根据快镜头的节奏和动作幅度，按比例放慢，使得整个镜头切换自然流畅。
此外，在拍摄踢伞动作时，将从多个角度拍摄，如侧面、正面、上方等。
使用吊威亚和其他辅助设备来控制伞的运动轨迹，使其更加真实。
比如，如果想要伞在空中旋转一定的角度后再落下，可以通过威亚来实现精确的控制。
并且可以在旁边放置风扇等设备，模拟自然风对伞运动的影响。
再有就是后期剪辑制作的问题了，对于快慢镜头不匹配的部分，可以通过调整镜头的速度曲线来让它们更好地融合。
如果快镜头结束得太突然，导致切换到慢镜头时感觉突兀，可以适当延长快镜头的末尾部分，让动作有一个自然的减速过程，再过渡到慢镜头。
还可以在快镜头时搭配节奏紧凑的打击乐，当切换到慢镜头时，音乐节奏也相应地放慢。
并且突出一些细节音效，如伞在空中旋转的声音等，以此来掩盖镜头切换的不自然感。
将这些问题一一搞定，剩下的就是现场拍摄了。
有胡小北在，同样的内容基本不会重拍超过三遍。